假如要为古典时期与希腊化时期——这400多年灿烂的希腊前史相貌，勾勒出一个大致的、粗简的轮廓线，那就是：波斯人的西侵，与希腊人的东进——东方与西方两个文明国际之间经过战役、交易促进了互相文明的磕碰与沟通，成为希腊艺术之花绽放的布景。

　　在艺术史中，将“神话时期”后的古希腊划分为两个时期，分别是：公元前6——前4世纪的古典时期、公元前4——前2世纪的希腊化时期。

　　经历过公元前12世纪至公元前6世纪的“神话时期”后，希腊人在实际社会日子中建立了自己的奴隶制民主政权，他们一共建立了139座奴隶制城邦，咱们最为熟知的雅典和斯巴达就是这一时期开端昌盛；另一方面，其美学思维也开端萌发（见第十二篇文章）,这为他们创作出更完美的艺术著作供给了必要的思维兵器。

　　希腊人的创造力不仅仅停留在人世间，在天上，他们还持续完善着自己的神话系统。这一时期的文学、戏曲著作，从头诠释或许梳理了古希腊神话系统，继而深刻地影响了希腊的修建、雕塑与绘画。

　　古典时期的希腊，各城邦的奴隶制民主政治进一步老练，经济、文明空前昌盛。其所获得的文学、艺术成果，代表了整个西方文明史上的第一次顶峰。

　　此前“古风时期”的希腊人从古埃及、印度、巴比伦文明中广泛汲取养分后，自古典时期开端了艺术自觉的阶段。

　　他们变得无比自傲，构成了自己老练的艺术言语和风格，并用来娴熟地展示他们对的敬仰以及对日子的酷爱和热情。

　　而伴随着古希腊艺术这幕高潮剧的降临，其布景却是一场横跨半世纪的东、西文明之间的战役——“希波战役”。

　　坐落西亚的波斯到了大流士一世（公元前522—公元前486年）操控时期，现已降服了埃及与印度，建立了奴隶制度高度发达、国际上第一个横跨欧、亚、非三大洲的帝国。关于帝国西边的希腊，大流士一向想将其归入波斯帝国的地图。

　　爱琴海东边的爱奥尼亚（Ionia）区域，就是其进攻希腊的跳板。爱奥尼亚并不是像雅典或斯巴达那样是一个详细城邦的称号，而是泛指一个区域。最重要的包含现在土耳其安那托利亚西南海岸区域，北至伊兹密尔，南到哈利卡尔那索斯以北，也包含希奥岛和萨摩斯岛。

　　在艺术史上，爱奥尼亚区域贡献了自己的修建风格——爱奥尼亚柱式，这种据称有着女人形体之美的修建柱式，主要特征是其顶端两头有涡卷状，成为后来希腊修建中的典型柱式之一。以下这幅巴黎国立高级美术学院保藏的图书中，所描绘的古代遗址，其间两根柱子就是典型的爱奥尼亚柱式。

　　这一区域早在公元前2000左右就有一些原始部落久居，自公元前546年波斯人开端操控这儿。在波斯的高压政策下，以弗所、米利都和伊兹密尔等城市结盟为爱奥尼亚（Ionia）联盟，于公元前500年爆发了抵挡波斯人操控的起义。

　　米利都成为起义者的大本营，他们先后向希腊本乡的斯巴达、雅典和埃雷特里亚等城邦求救，得到雅典和埃雷特里亚的出动戎行相救——这导致了希腊与波斯直接开战。起义6年后、公元前494年，米利都遭波斯戎行攻陷，城中的男人全部被杀，妇女和儿童则被贩卖奴隶。

　　由于雅典与埃雷特里亚对爱奥尼亚的帮助，为大流士侵略希腊本乡供给了理由。公元前492年，大流士派出2万5千人的部队沿色雷斯海岸向希腊侵犯，因遭到飓风和色雷斯人的突击被逼撤离；又过了两年，公元前490年，大流士再次派出约5万人的戎行第2次远征希腊，这一次波斯人占领了埃雷特里亚城，而且在雅典东北的马拉松平原登陆。

　　雅典派出了闻名的长间隔跑健将——斐力庇第斯连夜跑往斯巴达求救，这哥们儿在两天内跑了150公里，于9月9日抵达斯巴达，但斯巴达人表明只要等候月亮圆了才干出动戎行帮助，也就是说需求再等一个星期。因而，在接下来的马拉松会战中，雅典人不得不面临两倍与自己的波斯戎行。

　　最终因雅典方面指挥正确，波斯陆上戎行被围歼。雅典人在这次马拉松战役只付出了192人阵亡的价值，而波斯军则丢失了6400人。

　　波斯戎行战胜后，现已受伤的斐力庇第斯再次从马拉松平原的战场跑回雅典传信，在极速跑了42公里后，暴毙身亡。

　　斐力庇第斯临终前所奔驰的间隔为42公里195米，这个长度被现代奥林匹克运动会设定为马拉松运动的竞技间隔。古希腊前史学家希罗多德记录了斐力庇第斯临终前高呼的标语：“欢乐吧，咱们成功了！”

　　这位希罗多德（约前480年─前425年）所著的《前史》，是西方文学史上第一部完好撒播下来的散文著作，他因而被称为西方“前史之父”，而他正是出生于小亚细亚海滨的一位爱奥尼亚人。

　　经历过两次失利的波斯人，开端了十年发愤图强，大流士逝世6年后，公元前480年春，其接任者薛西斯一世亲率陆军十万及战舰千余艘再度进兵希腊。

　　这一次希波战役中，发生了闻名的温泉关战役。斯巴达国王列奥尼达带领斯巴达300兵士及其它城邦约7000人的戎行，担任防卫希腊的第一道防地——温泉关。这只部队阻挡了十万波斯戎行的进攻，直到第三天波斯戎行由本地导游带领抄小路进攻其后方，才导致斯巴达300精兵阵亡。

　　温泉关的悲凉故事在日后的许多艺术著作中均有反映。18世纪的法国新古典主义奠基者雅克·路易·大卫（1748－1825年）就创作过一幅《列奥尼达在温泉关》，这幅现在保藏于卢浮宫的巨幅油画尺幅为531x395厘米。听说大卫用了十五年时刻才完结。

　　画作中斯巴达国王肌肉发达，他端坐在画幅正中，右手持剑、左手执盾，目光沉重而慈祥。他的身体被亮堂的光线照射，好像成为整个画面内容的一道分割线，与周边紊乱、昂扬的人群构成明显的比照。画作左上方，几位战士正用剑柄在岩石上刻字，这是他们死前的遗言：

　　大卫在处理这一些细节时一丝不苟，但也有人批判这幅画作缺少人物之间的互动与照应，因而画面虽然精密，但全体上并非流通，倒像是由各个不相干的情节凑集在一同的乱炖。

　　有关温泉关之战，大众更为了解的要数2006年出品的美国商业大片《斯巴达300勇士》。这部电影用现代美国人价值观——Fight for Free——解读了古希腊人对待政治、战役和宗教的情绪。其单调乏味的剧情，也常被人用着嘲讽，甚至有网友揶揄这是一部“以情味内衣为中心的超长MTV”。

　　温泉关失守之后，波斯军敏捷占据了希腊三分之二的土地，雅典城也被波斯人占领而且遭到了焚毁。

　　尔后希腊联合舰队在萨拉米斯海战中打败波斯水兵，远征而来的薛西斯一世惧怕后路被堵截，被逼撤回国内。公元前479年8月，波斯5万大军再度侵略希腊，两边在普拉提亚邻近举办决定性会战，波斯戎行再次被希腊人打败。至普拉提亚战役后，标志着波斯人三次远征希腊以失利完毕。

　　尔后的波斯采取了守势，而雅典则逐步开端反扑，谋取了爱琴海域的霸权位置。公元前449年，希腊水兵在萨拉米斯城邻近重创波斯军，两边尔后签订了《卡里阿斯和约》。和约规则：波斯抛弃对爱琴海、博斯普鲁斯海峡等地的操控，而且供认小亚细亚西岸希腊诸城邦的独立位置。

　　平和仅仅是一段时刻短的插曲。薛西斯一世在公元前480年火烧雅典卫城的行为，成为希腊人深藏着的仇视种子。

　　一个多世纪后，公元前334年，马其顿国王亚历山大三世（公元前356年—前323年）承继其父亲的遗志，带领戎行建议战役，侵略小亚细亚，继而进攻波斯。

　　亚历山大用了不到十年的时刻，荡平了埃及、波斯及印度。就在他期望接着来进行自己的降服时，却由于忽然发病在巴比伦逝世。这是公元前323年6月初，年青的亚历山大大帝还不到33岁。

　　亚历山大大帝身后，他的继任者们将他所降服的帝国瓜分为三部分，希腊进入了希腊化年代。

　　在此前的文章中咱们介绍了拉斐尔所做的《雅典学院》中，就呈现过这位青年大帝的形象：他正与安提西尼、色诺芬一同，倾听苏格拉底的争辩。

　　十七世纪法国法国皇家绘画雕塑院院长、首席宫殿画家夏尔·勒·布伦（charles le brun1619——1690年）从前画过一幅《波斯皇后伏于亚历山大大帝脚下》，这幅画作现在保藏于凡尔赛宫。画作内容正是当亚历山大打败大流士三世后来到了其军帐，大流士的母亲、波斯皇后带领世人参见亚历山大的景象。

　　《波斯皇后伏于亚历山大大帝脚下》横：298厘米、宽453 厘米 凡尔赛宫藏

　　作为首席宫殿画家的勒·布伦也有借这一体裁投合其时路易十四的情味，他阿谀后者像亚历山大相同的巨大降服者。

　　经过此前一系列文章，咱们大致回忆了希腊美学思维的开展头绪，而经过本文，也大致介绍了古典时期和希腊化时期——这两个古希腊艺术开展的极盛阶段——希腊与波斯间的前史布景后，接下来咱们将详细看看：希腊艺术家们在这一时期获得了哪些光辉的成果。（未完待续）